奮斗百年路 啟航新征程·“七一勛章”獲得者丨表演藝術(shù)家藍天野：只要黨需要我、觀(guān)眾需要我，我就要發(fā)好光和熱

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　　這是“七一勛章”獲得者藍天野（6月29日攝）。新華社記者謝環(huán)馳攝

　　從《北京人》里沉默寡言的曾文清，到《茶館》里意氣風(fēng)發(fā)的秦二爺；從《蔡文姬》里風(fēng)流倜儻的董祀，到《家》里道貌岸然的馮樂(lè )山……自1945年第一次登臺出演話(huà)劇《雷雨》至今，他為人民文藝事業(yè)奉獻了一輩子。

　　他是北京人民藝術(shù)劇院原演員、導演藍天野。6月29日，94歲高齡、滿(mǎn)頭銀發(fā)的他，作為戲劇界唯一代表榮獲黨內最高榮譽(yù)——“七一勛章”。

　　“黨讓我干什么，我就干什么”。時(shí)至今日，藍天野依然用實(shí)際行動(dòng)兌現著(zhù)自己18歲入黨那年的莊嚴承諾。

　　紅心向黨

　　【“黨讓我干什么，我就干什么”】

　　戲劇是藍天野一生鐘愛(ài)的事業(yè)。但很少有人知道他最早感興趣的是繪畫(huà)，走上戲劇這一行起初是為了做好黨的工作。

　　1945年，18歲的藍天野正在國立北平藝專(zhuān)學(xué)習繪畫(huà)。離家數年的三姐石梅從解放區回來(lái)，作為地下黨員的她這次回家的一個(gè)任務(wù)就是在北平開(kāi)展地下工作。“我們家就自然成為北平地下黨的一個(gè)秘密聯(lián)絡(luò )點(diǎn)。”

　　“三姐帶來(lái)的《論聯(lián)合政府》《新民主主義論》等白紙封面的小冊子，是我最早接觸到的革命思想。給我印象特別深刻的就是那篇《兩個(gè)中國之命運》：在中國人民面前擺著(zhù)兩條路，光明的路和黑暗的路……我們應當用全力去爭取光明的前途和光明的命運，反對另外一種黑暗的前途和黑暗的命運……”

　　這些進(jìn)步的思想，點(diǎn)燃了18歲藍天野的熱情。他開(kāi)始主動(dòng)為姐姐分擔一些革命工作。姐姐用短波收音機收聽(tīng)解放區電臺的信息時(shí)，藍天野就負責記錄，他還成為北平地下黨的交通員，經(jīng)常騎著(zhù)自行車(chē)從西直門(mén)出發(fā)到西山，專(zhuān)門(mén)負責運輸情報文件和物資。

　　【“入黨的日子就像生日，永遠不會(huì )忘記”】

　　談及為什么要入黨，藍天野說(shuō)：“自幼生活在淪陷區，我親身經(jīng)歷過(guò)日本帝國主義統治下老百姓的悲慘生活。三九天早晨起來(lái)，常能看到在路邊凍死餓死的人。再長(cháng)大一些，我看到了國共兩黨的不同，所以我入黨是很質(zhì)樸的想法。既深感不能再當亡國奴；更覺(jué)得，只有共產(chǎn)黨領(lǐng)導下，中國才有希望。”

　　在旁人看來(lái)是高風(fēng)險的工作，可在藍天野看來(lái)并沒(méi)有什么，唯獨讓他遺憾的是，“那時(shí)候自己年紀還小，不能為黨做更多的工作”。

　　因為身處敵占區的危險，藍天野入黨沒(méi)有儀式，沒(méi)有宣誓，但他至今清楚記得那個(gè)日子——1945年9月23日，經(jīng)上級黨組織批準，藍天野加入中國共產(chǎn)黨。

　　“就像人會(huì )記得自己的生日，我永遠不會(huì )忘記這個(gè)日子。”藍天野說(shuō)，從那天起就對自己說(shuō)，“你是個(gè)黨員，你就把你自己的全部都交給黨。一輩子聽(tīng)黨的話(huà)。”

　　藍天野在接受采訪(fǎng)（6月16日攝） 。新華社記者 陳鐘昊 攝

　　獻身話(huà)劇

　　【扎根人民、體驗生活】

　　新中國成立后不久，中國第一所藝術(shù)院團——北京人民藝術(shù)劇院成立了。25歲的藍天野成了北京人藝第一批演員。

　　藍天野沒(méi)有馬上排戲，而是花了很長(cháng)一段時(shí)間去體驗生活。他曾到北京琉璃河水泥廠(chǎng)干活。當燒制水泥的轉爐出現故障時(shí)，他與工人師傅一起身穿石棉服，裹著(zhù)濕透的棉被，冒著(zhù)高溫進(jìn)入爐內，用鋼釬擊打水泥“結圈”。劇院演出不忙時(shí)，他主動(dòng)申請到遠郊區縣做農活、喂牲口，與村民們相處半年多。

　　為了演好老舍先生的力作《茶館》，藍天野不僅走遍了北京城的大小茶館，深入觀(guān)察茶館里的“老北京”們、說(shuō)書(shū)人、店伙計的一舉一動(dòng)，就連北京城內最后一位“老太監”都成為他的采訪(fǎng)和觀(guān)察對象。為了讓“秦二爺”這一角色立得住，藍天野接觸京城里的企業(yè)家，通過(guò)不斷地觀(guān)察、領(lǐng)悟，反復地醞釀、排練，逐漸“觸摸”到這個(gè)角色。

　　1958年3月《茶館》首演，“秦二爺”一亮相就震驚全場(chǎng)。

　　【“只要黨需要我、觀(guān)眾需要我，我就要發(fā)好光和熱。”】

　　從《茶館》到《北京人》《蔡文姬》《王昭君》，再到《欽差大臣》《羅密歐與朱麗葉》《小市民》……藍天野幾十年如一日堅守舞臺，為人民文藝事業(yè)發(fā)光發(fā)熱。

　　2011年，北京人藝排演紀念建黨90周年重點(diǎn)劇目《家》，84歲高齡的藍天野重返舞臺。他依舊保持著(zhù)多年來(lái)養成的習慣：只要有演出，下午四點(diǎn)多就到后臺；演出結束后，慢慢卸妝，因此他總是來(lái)得最早、離開(kāi)得最晚。

　　在一次排練中，他不慎摔倒、手指骨折，起身后第一句話(huà)是：“對不住大家，讓各位受驚了。”第二天，他又早早來(lái)到排練廳帶傷排練，一刻也不肯耽擱。

　　本著(zhù)藝術(shù)為黨、為人民的初心，藍天野始終以高標準嚴格要求自己。有人擔心藍天野的身體，他卻說(shuō)：“這是我的本分，有什么豁不出去的呢？只要黨需要我、觀(guān)眾需要我，我就要發(fā)好光和熱。”

　　藍天野在接受采訪(fǎng)（6月16日攝） 。新華社發(fā)（緱宇 攝）

　　德藝雙馨

　　【“搞藝術(shù)不要將就，要講究。”】

　　藍天野最喜歡的地方是北京人藝的戲劇博物館。“這里有人藝的靈魂人物焦菊隱先生。”藍天野回憶說(shuō)，“1963年，焦菊隱先生要重排《關(guān)漢卿》，想找一位副導演幫他，劇院提供了幾個(gè)名單，也正是從那時(shí)，我才專(zhuān)職轉為導演。”

　　離休后，藍天野仍心系話(huà)劇事業(yè)，無(wú)時(shí)無(wú)刻不關(guān)心著(zhù)下一代人才的培養。

　　2012年，為迎接黨的十八大召開(kāi)和紀念北京人藝建院60周年，劇院傾力創(chuàng )排了現實(shí)題材大戲《甲子園》，藍天野受邀擔任該劇藝術(shù)總監。在緊張排練演出的間隙，他總不忘向年輕演員言傳“人藝人”應當具備的藝德和品性，教他們如何感受和體驗角色。

　　在青年演員眼中，藍天野不僅是德高望重的前輩，更是一位一絲不茍的嚴師。他多年來(lái)堅持為一批又一批青年演員講授戲劇表演理論和技巧。藍天野常對青年演員交心：搞藝術(shù)不要將就，要講究。

　　“你表演，別飄在那里，表演最忌諱虛假造作。你們的戲要落在地上。”藍天野還常建議演員多去現實(shí)中體驗生活，“藝術(shù)創(chuàng )作扎根人民，要為人民服務(wù)。年輕人應堅持體驗生活的創(chuàng )作傳統。”在他的影響下，濮存昕、楊立新、馮遠征等許多藝術(shù)家，傳承發(fā)揚了體驗生活、扎根人民的寶貴傳統，在不斷的磨礪中成長(cháng)為戲劇界的中堅力量。

　　【他的敬業(yè)精神不斷敲擊著(zhù)年輕演員的心靈】

　　身教重于言傳。2015年，88歲高齡的藍天野執導瑞士劇作家迪倫馬特的代表作《貴婦還鄉》，他對每位演員的每一句臺詞、每一個(gè)動(dòng)作都仔細推敲，認真講解。一次，因為年輕演員的肢體動(dòng)作始終不到位，站在一旁的他突然甩掉手里的拐棍兒，倒地進(jìn)行示范。

　　“只要他在排練廳，他堅韌不拔的精神品質(zhì)、嚴肅治戲的敬業(yè)精神就不斷敲擊著(zhù)年輕演員的心靈。排戲時(shí)，老爺子的精神頭兒比我們都好。”一提起藍天野，身邊的年輕人總是充滿(mǎn)敬佩。

　　他的摯友、北京人藝原導演蘇民曾感慨，藍天野身上擁有一種難得的高貴氣質(zhì)。如果不懂得什么叫作獻身，什么是忠誠于自己的信仰，也就不懂得什么叫作崇高，也就不會(huì )擁有生命的激情與創(chuàng )造力，不會(huì )成就高貴的品格。

　　“一輩子聽(tīng)黨的話(huà)”，不是一句空話(huà)，而是藍天野用一生踐行的承諾。今年是建黨100周年，他最大的心愿便是能在北京人藝的新劇場(chǎng)導演一部戲，作為自己對黨與新時(shí)代的獻禮。（記者：烏夢(mèng)達、張漫子、孫蕾、陳鐘昊）

　　這是藍天野肖像（6月28日攝）。新華社記者李賀攝

　　藍天野在北京人民藝術(shù)劇院戲劇博物館向記者指出曾出演的劇目（6月16日攝）。新華社發(fā)（緱宇 攝）

【“七一勛章”獲得者風(fēng)采】