全國“兩優(yōu)一先”風(fēng)采錄｜“演好戲就是為人民服務(wù)”——記全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、著(zhù)名潮劇表演藝術(shù)家姚璇秋

　　襯衫潔白，精神矍鑠，8月15日，廣東潮劇院先進(jìn)事跡分享會(huì )現場(chǎng)，姚璇秋聲音清亮，將她跟黨走、演好戲的從藝歷程緩緩道來(lái)，引得臺下掌聲陣陣。

　　作為新中國成立后黨和政府培養的新一代潮劇演員，86歲高齡的姚璇秋，是中國戲劇界的一面旗幟。從藝70載，在她的演繹里，潮劇融合各家劇種之長(cháng)，迸發(fā)出新的生機活力；在她的傳承中，潮音足跡遍布多國，連接起無(wú)數潮僑思鄉情懷；在她的教導下，青年演員人才輩出，不少人成長(cháng)為潮劇表演的中流砥柱。

　　面對全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、全國三八紅旗手等榮譽(yù)稱(chēng)號，她從未覺(jué)得自己特別：“沒(méi)有共產(chǎn)黨，就沒(méi)有今天的姚璇秋。我只是一直聽(tīng)黨話(huà)，立足本職崗位，用潮劇藝術(shù)服務(wù)好人民群眾。”

“臺下十年功”，成就一代名角

　　潮劇，是用潮汕方言演唱的古老地方戲曲劇種。1935年，姚璇秋出生于潮劇流布地之一，廣東澄海。時(shí)值日寇進(jìn)犯，國難當頭，父母先后離世，姚璇秋從小飽嘗艱辛。

　　新中國成立后，文藝工作得到重視，潮劇迎來(lái)變革。因為一副天生清亮的好嗓子，本在火柴廠(chǎng)做工的姚璇秋被當時(shí)的老正順潮劇團發(fā)掘。“從前學(xué)戲的人沒(méi)什么社會(huì )地位，十來(lái)歲的孩子就要簽賣(mài)身契，演得好壞都要挨打。新中國成立后，潮劇演員才有了新的發(fā)展空間。”

　　“是黨給了我安定生活。”她倍感珍惜。教戲先生選了潮劇傳統折子戲《掃窗會(huì )》領(lǐng)她入行，演、唱、念白，基礎功夫都在戲里。每天早上4點(diǎn)半，一個(gè)小小的身影便開(kāi)始在練功房吊嗓、跑圓場(chǎng)、走臺步，一句句唱，一招招磨，不練完不吃早飯。戲里有個(gè)動(dòng)作，需要女主角下蹲矮步前進(jìn)。為了學(xué)好，她練到小腿抽筋，有段時(shí)間上廁所都難以蹲下。

　　55分鐘的戲，足足打磨了8個(gè)月。正式演出時(shí)，隨著(zhù)一聲“苦呀……”姚璇秋手持掃帚出場(chǎng)，神情真切，表演入微。一折《掃窗會(huì )》，讓姚璇秋斬獲廣東省文藝匯演優(yōu)秀獎，一戰成名。1957年，姚璇秋攜《掃窗會(huì )》赴京表演，毛澤東等黨和國家領(lǐng)導人現場(chǎng)觀(guān)看并親切合影，從此奠定了她在潮劇界的地位。

　　潮劇這塊藏在民間的瑰寶，被刮垢磨光，煥發(fā)出閃耀光彩。演員徹底告別被蔑稱(chēng)為“戲子”的舊時(shí)代，成為自覺(jué)擔負社會(huì )責任的文藝工作者。各地專(zhuān)業(yè)與業(yè)余潮劇團發(fā)展到近200個(gè)，古老潮劇面目一新。

　　“現在人人平等了，演員是為人民服務(wù)的。”劇團一位老黨員曾對姚璇秋說(shuō)。“啥是為人民服務(wù)？”她不懂。隨著(zhù)不斷去田間地頭給農民演出，進(jìn)部隊給保家衛國的軍人演出，她逐漸明白，人盡其責，演好戲就是為人民服務(wù)。追尋黨的足跡，1956年，姚璇秋正式加入中國共產(chǎn)黨，在跟黨走、唱好戲的路上一走就是一生。

　　“唱潮劇，先要找本子，黨史故事就是最好的題材。”她不斷學(xué)黨史、找題材，用心出演多部紅色革命題材戲劇?！陡锩赣H李梨英》排演前，姚璇秋多次拜訪(fǎng)李梨英，同食同住，切身感受。舞臺上她形神兼備，飽含真情，郭沫若評價(jià)稱(chēng)“把人物演活了”。扮演“江姐”，姚璇秋再次沉浸到渣滓洞里烈士寧死不屈的場(chǎng)景，念白字字如珠，情感熱血激蕩，留下了一冊生動(dòng)的紅色教科書(shū)。

　　從火柴廠(chǎng)工人到國家一級演員，從地方劇團走進(jìn)中南海懷仁堂，七十年藝術(shù)生涯，姚璇秋始終飽含赤子之心，用藝術(shù)回報黨和人民。

振興潮劇，不遺余力傳薪火

　　上世紀70年代末，潮劇發(fā)展陷入人才青黃不接的局面。姚璇秋心急如焚，“要讓潮劇振興，必須有下一代傳承人。”她開(kāi)始不斷尋找“苗子”。

　　1978年，姚璇秋發(fā)現自己排練時(shí)，經(jīng)常有一位實(shí)習生在旁觀(guān)看。深入細聊，得知她叫吳玲兒。“能感覺(jué)到她悟性高，熱愛(ài)潮劇，雖然沒(méi)有學(xué)過(guò)古裝戲，但身段好、音色亮，很有天賦。”姚璇秋毅然收下了這位徒弟，從指法到唱腔，盡心竭力，口傳身教。

　　演員扮演的角色，從青澀到被觀(guān)眾接受，有時(shí)需要漫長(cháng)的時(shí)間?？尚滦愠霾?，重在舞臺。姚璇秋毫不猶豫，將苦心經(jīng)營(yíng)的經(jīng)典劇《陳三五娘》的主角讓給了吳玲兒。起初臺下觀(guān)眾不買(mǎi)賬，吵嚷著(zhù)“我們是來(lái)看你的，不看別人！”“吳玲兒是我一手帶的，她的‘五娘’也是我教的，看到她就是看到我。”姚璇秋的支持，為徒弟撐起了人生戲臺。

　　含咬吞吐，余音繞梁，傳幫帶間，以姚璇秋、吳玲兒為代表的“兩代金花”，締造了潮劇兩個(gè)“黃金十年”，“南國奇葩”的藝術(shù)魅力走出中國。

　　言傳身教四十載，姚璇秋因材施教，傾囊相授，帶出的徒弟遍布海內外。新加坡華裔李詩(shī)瑤慕名而來(lái)時(shí)，連潮汕話(huà)都不會(huì )說(shuō)。在姚璇秋幫助下，她標注音標，一邊學(xué)話(huà)一邊學(xué)唱，摘得了新加坡青年藝術(shù)家獎。新秀張怡凰想出版唱片，姚璇秋一字一句教，并熱心幫助宣傳。如今張怡凰已是中國戲劇表演藝術(shù)最高獎梅花獎獲得者，對姚璇秋的教誨始終謹記于心：“秋姨不爭角只讓角。她常講，學(xué)藝先學(xué)德。”

　　身體力行勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)，姚璇秋似一面精神旗幟，提醒后輩從藝、做人的道理。2000年，姚璇秋從劇團退休，繼續無(wú)償參與公益演出并指導學(xué)生。

　　2021年4月，汕頭市人民政府與中國戲曲學(xué)院達成合作，建立了中國戲曲學(xué)院汕頭教學(xué)實(shí)踐基地，由姚璇秋擔任榮譽(yù)教授。已86歲高齡的她依然深入教學(xué)實(shí)踐基地開(kāi)展工作。在她心里，“我這一生，從沒(méi)離開(kāi)過(guò)舞臺。只要組織需要，只要我還能跑，我就一定會(huì )來(lái)。”

潮音架橋，甘當連接潮僑的紐帶

　　情系祖國，報效桑梓，汕頭經(jīng)濟特區因僑而立是其底色，無(wú)數潮僑為汕頭的經(jīng)濟發(fā)展做出了巨大貢獻。作為“汕頭僑文化使者”，姚璇秋連接潮僑之緣綿延了60年。

　　1960年，受?chē)椅?，姚璇秋隨劇團前往柬埔寨訪(fǎng)問(wèn)演出。首次出國，如此高規格演出，她難免緊張，“不能給國家丟臉！”為保證不出差錯，她又回到練基本功時(shí)的刻苦狀態(tài)，將熟悉的劇目排演了無(wú)數遍，每個(gè)細節都不放過(guò)。

　　柬埔寨皇宮首演大獲成功后，劇團成員又在柬進(jìn)行了多場(chǎng)巡演。“成千上萬(wàn)華人華僑和當地群眾，看到祖國派來(lái)的劇團，手舉橫幅夾道歡迎。”姚璇秋回憶，一天演出時(shí)，大雨突至，臺下觀(guān)眾卻遲遲不舍離開(kāi)。“看著(zhù)親切的華人臉龐，演員們心里十分感動(dòng)，當即決定讓大家先避雨，隔日補演一場(chǎng)。”現場(chǎng)觀(guān)眾無(wú)不動(dòng)容。訪(fǎng)問(wèn)演出備受贊譽(yù)，促進(jìn)了中柬文化交流，姚璇秋被授予柬埔寨王國騎士勛章。

　　帶著(zhù)傳播傳統文化的使命，姚璇秋隨潮劇團先后幾十次出訪(fǎng)國外演出，足跡遍及亞洲、歐洲、大洋洲。潮劇電影《蘇六娘》新加坡首映，打破了當時(shí)中西片賣(mài)座最高記錄。隨后姚璇秋赴新加坡演出，當地報紙刊文“姚璇秋，十余年來(lái)為我們珍藏在心坎的偶像，終于在千盼萬(wàn)盼下，肩挑雙桶，輕移碎步，悄生生地出現在舞臺前。”泰國演出時(shí)，姚璇秋受到國賓禮待，有華僑稱(chēng)贊演出“名不虛傳”。她錄音灌制的《井邊會(huì )》唱片，獲泰華報人公益基金會(huì )最佳藝術(shù)特別獎……

　　“海內外凡有潮音地，無(wú)人不聞姚璇秋”。一次次的演出，喚起了無(wú)數潮僑濃濃思鄉情，不少華人華僑返鄉尋根、捐資建設、回報祖國。

　　2020年，習近平總書(shū)記視察汕頭，強調汕頭經(jīng)濟特區要根據新的實(shí)際做好“僑”的文章。“這是總書(shū)記對汕頭的關(guān)愛(ài)，我們要繼續做好潮劇的傳播。”姚璇秋更感責任重大。她堅信，潮劇就是溝通海內外四千多萬(wàn)潮汕人的文化紐帶。86歲高齡，她依然奔波在潮音連“僑”路上，用使命與擔當，樹(shù)起傳統潮劇的發(fā)展旗幟，播撒下戲劇傳承的星星火種。