《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》：油畫(huà)《送別》

“一送里格紅軍 介支個(gè)下了山

秋風(fēng)里格細雨 介支個(gè)纏綿綿”

……

一唱三嘆

一首耳熟能詳的《十送紅軍》

道出了老百姓和

中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導的人民軍隊之間的

深厚情感

送別紅軍 依依不舍

這樣的魚(yú)水深情在畫(huà)家靳尚誼創(chuàng )作的

經(jīng)典油畫(huà)《送別》中體現得淋漓盡致

1933年秋

國民黨調集約一百萬(wàn)軍隊

對革命根據地發(fā)動(dòng)了

規?？涨暗牡谖宕?ldquo;圍剿”

1934年10月

中央紅軍踏上了戰略轉移的漫漫征程

舉世聞名的長(cháng)征就此開(kāi)始

1959年，畫(huà)家靳尚誼

以中央紅軍從江西于都出發(fā)開(kāi)始長(cháng)征

這一歷史事件為背景

創(chuàng )作了油畫(huà)《送別》

生動(dòng)地再現了紅軍長(cháng)征出發(fā)前

和于都百姓依依惜別的場(chǎng)景

當時(shí)的老紅軍向靳尚誼介紹

紅軍夜渡于都河

天色有些陰沉

因此畫(huà)作整體色調偏冷

　　“這件作品的色調是月色或拂曉，它不得不用冷光來(lái)處理。在冷顏色里面，藝術(shù)家要尋找不同色相的一種變化，在色調處理上別具匠心。”

 ——美術(shù)評論家 尚輝 

靳尚誼設計了三組主體人物形象

生動(dòng)凸顯軍民魚(yú)水情

母送子

　　一位母親拍著(zhù)兒子的肩膀，仿佛在向紅軍指揮員說(shuō)：“把孩子交給你吧，他也一起去參軍。”而紅軍指揮員看著(zhù)孩子，像在回應：“你年齡還小，我們還會(huì )回來(lái)的。”這一組人物，表達革命的火種還留在于都。

妻送夫

　　畫(huà)作并未展現妻子的面孔，但透過(guò)她的背影便能感受到她對丈夫不舍的情感，比直接看著(zhù)丈夫揮手告別更加深刻。

“把我帶上”

　　看到這一幕，似乎能感覺(jué)到孩子跟紅軍戰士平時(shí)很熟悉，因此在戰士出發(fā)之際，小孩拉著(zhù)他的手，仿佛在說(shuō)“叔叔你要走了，把我也帶上吧？”

整幅畫(huà)傳遞了人們對未來(lái)和希望的向往

而歷史也給予了回答——

在紅軍戰略轉移的15年后

人民解放軍解放了這片紅色的土地

實(shí)現了當年對人民群眾的承諾

八十多年前

中央紅軍從于都出發(fā)

開(kāi)始了載入史冊的萬(wàn)里長(cháng)征

如今，于都河碧波蕩漾

岸邊樹(shù)木蒼翠，百花爭艷

雙帆造型的

中央紅軍長(cháng)征出發(fā)紀念碑

高聳河畔、巍峨壯觀(guān)

每一代人有每一代人的長(cháng)征路

每一代人都要走好自己的長(cháng)征路

于都河畔

我們追尋紅色記憶

不忘初心，牢記使命

重整行裝再出發(fā)！

中央紅軍

為何選擇從于都出發(fā)長(cháng)征？

千軍萬(wàn)馬

如何在敵人毫無(wú)察覺(jué)的情況下

渡過(guò)于都河？

讓我們跟隨黨史專(zhuān)家邵維正

美術(shù)評論家尚輝一起

走進(jìn)《送別》背后的黨史故事！

黨史學(xué)習教育專(zhuān)題