《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》：中國畫(huà)《井岡山八角樓》

　　在江西省井岡山茅坪村，有一棟土磚結構的兩層樓房。因為屋頂有一個(gè)八角形的天窗，人們把它稱(chēng)為“八角樓”。

　　九十多年前，每當夜晚來(lái)臨，八角樓便會(huì )亮起燈光。當時(shí)借住在這里的一位年輕人就在一盞微弱的油燈下奮筆疾書(shū)，由此誕生的兩篇光輝著(zhù)作對整個(gè)中國革命產(chǎn)生了深遠的影響。

　　這位年輕人是誰(shuí)？在這里發(fā)生了怎樣的故事呢？

　　八角樓里一盞燈 照亮革命萬(wàn)里程

　　當時(shí)住在八角樓里的人正是毛澤東。

　　1927年9月9日，毛澤東領(lǐng)導和發(fā)動(dòng)湘贛邊界秋收起義，但由于敵我力量懸殊，秋收起義失敗。

　　擺在毛澤東面前的嚴峻問(wèn)題是：把剩下的人帶到哪里去？中國革命向何處去？

　　在討論工農革命軍去向問(wèn)題的前委會(huì )議上，毛澤東說(shuō)服大家放棄繼續攻打長(cháng)沙的計劃，帶著(zhù)隊伍轉向敵人統治力量相對薄弱的農村、山區，尋求落腳點(diǎn)。

　　當時(shí)他指著(zhù)地圖上羅霄山脈中段說(shuō)：“我們要到這眉毛畫(huà)得最濃的地方去當‘山大王’。”

　　毛澤東率領(lǐng)的湘贛邊界秋收起義隊伍艱苦轉戰一個(gè)多月，終于將紅旗插上了井岡山，創(chuàng )建了中國第一個(gè)農村革命根據地——井岡山革命根據地。

　　那么，井岡山革命根據地是如何一步一步建立起來(lái)的呢？

　　1928年4月，朱德、陳毅所率的部分南昌起義部隊和湘南起義農軍，到達井岡山地區的寧岡礱市，與毛澤東領(lǐng)導的部隊勝利會(huì )師，并成立了中國工農紅軍第四軍，初步形成了工農武裝割據的局面。

　　但是，當時(shí)的紅軍仍然處于強大的敵人包圍之中。面對敵人頻繁的軍事“進(jìn)剿”、“會(huì )剿”和嚴密的經(jīng)濟封鎖，不少人感到革命前途渺茫，甚至發(fā)出了“紅旗到底打得多久”的疑問(wèn)。

　　為了撥開(kāi)籠罩在根據地悲觀(guān)失望的迷霧，并從理論上闡明中國革命發(fā)展的道路，毛澤東在井岡山茅坪村借住的八角樓里，根據形勢總結經(jīng)驗，在一盞如豆的燈光下，通宵達旦奮筆疾書(shū)寫(xiě)下了《中國的紅色政權為什么能夠存在？》《井岡山的斗爭》兩篇著(zhù)作。

　　在這兩篇著(zhù)作中，毛澤東提出了實(shí)行工農武裝割據、建立革命紅色政權的思想。

　　1930年1月，毛澤東在閩西寫(xiě)下了《星星之火，可以燎原》一文，文中闡明了農村包圍城市、武裝奪取政權的思想，為中國革命走向勝利指明了方向。

　　文中充滿(mǎn)詩(shī)意地、豪邁地指出，“中國革命高潮快要到來(lái)，它是站在海岸遙望海中已經(jīng)看得見(jiàn)桅桿尖頭了的一只航船，它是立于高山之巔遠看東方已見(jiàn)光芒四射噴薄欲出的一輪朝日，它是躁動(dòng)于母腹中的快要成熟了的一個(gè)嬰兒”。

　　那么，井岡山革命根據地能夠成功，它的主要原因是什么呢？

　　到1930年夏，全國已建立大小十幾塊農村革命根據地，紅軍隊伍發(fā)展到約七萬(wàn)人，“工農武裝割據”成為燎原之勢。

　　井岡山革命根據地的歷史雖然只有短短兩年零四個(gè)月，卻為中國革命作出了彪炳史冊的貢獻，成為“中國革命的搖籃”。

　　1973年，畫(huà)家宋文治根據井岡山斗爭時(shí)期毛澤東的故居八角樓創(chuàng )作了中國畫(huà)《井岡山八角樓》。

　　兼收廣攬融會(huì )貫通

　　《井岡山八角樓》是一幅立軸山水畫(huà)，以革命時(shí)期毛主席故居井岡山八角樓的景色為表現主題，用傳統筆墨抒寫(xiě)現代精神，更顯意境高遠，充滿(mǎn)革命浪漫主義的詩(shī)意精神。

　　畫(huà)作以全景構圖，背景是壁立千仞、群峰錯落的山脈，前景是蔥蘢高大的林木，林帶沿地勢密布而上，與畫(huà)面右側的山體相連。

　　白墻青瓦的八角樓居于畫(huà)眼位置，與山石和林木的墨色形成了黑白對比，格外醒目。

　　近前草木掩映，畫(huà)家以淡雅的綠色進(jìn)行渲染，與四周墨色勾染的松柏相間隔，進(jìn)一步凸顯了八角樓，同時(shí)也營(yíng)造了清明爽靜的環(huán)境氛圍。

　　參觀(guān)的群眾沿林間小路拾級而上，有的已三五成群地聚在樓前，像是正踏著(zhù)偉人的足跡回望那段篳路藍縷的崢嶸歲月。

　　畫(huà)作中，畫(huà)家運用濕筆濃墨重彩畫(huà)前側山峰，后側高峰以淡墨干筆勾皴，呈現出山石的灰色；而沐浴在陽(yáng)光中的遠山以淡墨勾出輪廓，又加淡彩渲染；更遠處的群山則用沒(méi)骨畫(huà)法，淡彩摻入更多水色，涂抹而成。

　　最高的雙峰，居于畫(huà)面左側，向右微傾俯瞰群山。與之相當的右側位置，畫(huà)家以題款對應，畫(huà)面平衡和諧，突出了畫(huà)面所表達的“星星之火，可以燎原”的主題。

　　這幅作品是當時(shí)流行的革命現實(shí)主義和革命浪漫主義相結合的創(chuàng )作方法的典范。

　　幾易其稿 致力創(chuàng )新

　　宋文治先生1919年出生，江蘇太倉人，早年師從張石園、吳湖帆等大家，致力于山水畫(huà)創(chuàng )新，后為江蘇省國畫(huà)院副院長(cháng)，是新中國建立初期新山水畫(huà)和新金陵畫(huà)派的代表人物之一。

畫(huà)家 宋文治

　　代表作有《山川巨變》《長(cháng)征第一關(guān)》《韶山聳翠》等。

　　宋文治先生早在1963年到廬山和井岡山寫(xiě)生，在這年的9月、10月分別創(chuàng )作了《茅坪八角樓》和《井岡山茅坪八角樓》，這兩幅作品尺幅不大，寫(xiě)生意味濃烈。

 　　1973年，接到創(chuàng )作任務(wù)后，宋文治決定再次以“井岡山八角樓”這一題材進(jìn)行創(chuàng )作。

　　在這次創(chuàng )作中，宋文治幾易其稿，最終決定以革命現實(shí)主義和革命浪漫主義的創(chuàng )作方法進(jìn)行這幅作品的創(chuàng )作，經(jīng)過(guò)半年的時(shí)間，完成了《井岡山八角樓》這幅作品。

　　“堅定執著(zhù)追理想、實(shí)事求是闖新路、艱苦奮斗攻難關(guān)、依靠群眾求勝利。”

　　黨的十八大以來(lái)，在以習近平同志為核心的黨中央堅強領(lǐng)導下，廣大的中國共產(chǎn)黨員把理想信念作為照亮前路的燈，不懈進(jìn)取、篤定堅持、勇于擔當。

　　他們始終保持共產(chǎn)黨人政治本色，讓井岡山精神放射出新的時(shí)代光芒。

　　在八角樓里如豆的燈光下還發(fā)生過(guò)哪些鮮為人知的故事？畫(huà)作《井岡山八角樓》還有哪些創(chuàng )作巧思？讓我們跟隨中共黨史專(zhuān)家馬沈、美術(shù)評論家于洋一起，了解《井岡山八角樓》背后的故事。