《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》：國畫(huà)《萬(wàn)山紅遍》

　　問(wèn)蒼茫大地，誰(shuí)主沉??？

　　1924年底，為了探索中國革命新的道路，毛澤東回到韶山開(kāi)始嘗試組織農民運動(dòng)。

　　毛澤東探親訪(fǎng)友，召開(kāi)各種座談會(huì )，了解農村的情況，并開(kāi)辦了20多所農民夜校，教農民識字、珠算，對農民進(jìn)行馬克思主義的啟蒙教育。他還親自發(fā)展了韶山的第一批中共黨員，創(chuàng )建了黨的基層組織，看到了農民身上蘊含的巨大力量。

　　1925年秋，32歲的毛澤東來(lái)到湖南長(cháng)沙，重游橘子洲頭，面對奔涌不息的湘江和對岸岳麓山上大片的楓葉，他觸景生情，寫(xiě)下了膾炙人口的《沁園春·長(cháng)沙》。

　　從1913年開(kāi)始，20歲的毛澤東在湖南第一師范學(xué)校做了五年半師范學(xué)生。在此期間，他用“二十八畫(huà)生”做筆名征友，結識了一大批志同道合的朋友——蔡和森、李維漢、周世釗、何叔衡等。他們一起討論、一起做社會(huì )調查，探索中國的前途。

 　　在長(cháng)沙，蔡和森的住所是他們經(jīng)常聚會(huì )的地點(diǎn)，也是在這里，躊躇滿(mǎn)志的年輕人建立了“新民學(xué)會(huì )”，“改造中國與世界”是他們的青春抱負。“新民學(xué)會(huì )”是革命運動(dòng)在湖南的核心力量，也為中國共產(chǎn)黨的創(chuàng )建做出了思想理論探索和干部準備。

　　“青年毛澤東的這一段經(jīng)歷，給我們今天的青少年樹(shù)立了一個(gè)非常好的榜樣。他啟示我們，不但要風(fēng)聲雨聲讀書(shū)聲聲聲入耳，而且要家事國事天下事事事關(guān)心，要心懷天下。”

　　——黨史專(zhuān)家盧勇

　　《沁園春·長(cháng)沙》記錄了青年毛澤東的風(fēng)華正茂與浩然壯志。上世紀60年代初，畫(huà)家李可染取毛澤東“萬(wàn)山紅遍，層林盡染”詞意，創(chuàng )作了國畫(huà)《萬(wàn)山紅遍》。

　　朱砂覆彩 氣勢撼人

　　國畫(huà)《萬(wàn)山紅遍》采用了一種頂天立地的構圖方式，巍峨的山峰占據了畫(huà)面的中心，凸顯出群山之氣勢撼人。

　　為了表現“遍”字，李可染大膽創(chuàng )新以墨為底，用大面積的紅色覆彩。

　　李可染先生為了打破大面積紅色帶來(lái)的沉悶和壓抑的感覺(jué)，在畫(huà)的左側，層層疊疊的山巒之間，畫(huà)出了樹(shù)木與瀑布。

　　白色的飛瀑、白色的溪流以及掩映的白色的瓦屋，使得整幅畫(huà)作氣息通透，流露出一種攝人心魄的靈氣。

　　畫(huà)面前景中描繪的紅色的樹(shù)木如同剪影一般，將光與色進(jìn)行巧妙結合，是整幅畫(huà)作色彩最濃重的地方，也是紅色使用純度最高的地方，成功地點(diǎn)出了毛澤東主席所說(shuō)的“萬(wàn)山紅遍，層林盡染”的詩(shī)情畫(huà)意。

　　李可染在整幅作品創(chuàng )作完之后，又把“萬(wàn)山紅遍，層林盡染”這兩句話(huà)作為題跋書(shū)寫(xiě)在畫(huà)的右上角，成為這幅畫(huà)的點(diǎn)睛之筆。

　　這幅畫(huà)作也充分體現了李可染先生上世紀60年代開(kāi)始追求的藝術(shù)理念：可貴者膽、所要者魂。

　　“何為‘可貴者膽’，其實(shí)就是藝術(shù)家的膽量?？扇鞠壬f(shuō)，自己為人要謹慎要嚴謹，但是作畫(huà)要大膽。‘所要者魂’，‘魂’就是藝術(shù)之魂。李可染要為祖國的山川立傳的理想，就是他的藝術(shù)之魂。”

　　——美術(shù)專(zhuān)家吳洪亮

　　為祖國河山立傳！

　　1907年，李可染生于江蘇徐州。1929年，他考入位于杭州的國立藝術(shù)院研究部，同時(shí)學(xué)習中國畫(huà)和西畫(huà)，后來(lái)又跟隨齊白石、黃賓虹兩位大師學(xué)習。

　　當李可染開(kāi)始創(chuàng )作《萬(wàn)山紅遍》時(shí)，以反映現實(shí)生活的西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)成為主流。有些美術(shù)學(xué)院里，中國畫(huà)甚至暫停了授課，李可染也被安排去教授水彩課。

　　從1954年開(kāi)始，他走遍祖國各地，尋找他心中的創(chuàng )作源泉。黃山的千尺飛瀑、漓江的如煙盛景、雁蕩的疊嶂山巒，幻化成畫(huà)家筆下的萬(wàn)千丘壑。李可染終于尋找到了突破多年創(chuàng )作困局的靈感。

　　“他老跟我說(shuō)，我就到祖國的大自然里去，祖國的山水是這么壯麗，我要為祖國河山立傳。”

　　——李可染的弟子 孫美蘭

　　直面時(shí)代，讓中國畫(huà)重獲生命力。李可染找到的突破口，就是“為祖國河山立傳”。大膽創(chuàng )新，融匯中國傳統和西法的“李家山水”，成為中國新山水畫(huà)的一座高峰。在暮年，李可染特地請人刻了一枚印章：“東方既白”。對印章“東方既白”，李可染說(shuō)：“有人認為中國畫(huà)已經(jīng)走向窮途末路，而我從東方，我看到了曙光。” 

　　筆墨當隨時(shí)代，今天距離李可染創(chuàng )作《萬(wàn)山紅遍》已經(jīng)過(guò)去了近60年，但“為祖國河山立傳”的藝術(shù)觀(guān)念，卻永遠不會(huì )過(guò)時(shí)。

　　莫把丹青等閑看，無(wú)聲詩(shī)里頌千秋。2021年6月22日，美術(shù)經(jīng)典中的黨史主題展在國家博物館開(kāi)幕。

 　　100幅震撼人心的丹青畫(huà)卷，如一顆顆珍珠串起了建黨百年的重大歷史事件、杰出歷史人物和優(yōu)秀共產(chǎn)黨人；如一幕幕恢弘壯闊的視覺(jué)史詩(shī)，讓百年奮斗的精神標識在歷史和藝術(shù)的長(cháng)河中熠熠生輝。

　　文運同國運相牽，文脈同國脈相連。黨的十八大以來(lái)，廣大文藝工作者把藝術(shù)理想融入黨和人民事業(yè)之中，為黨寫(xiě)史、為民族鑄魂、為人民立傳，用藝術(shù)的力量展現歷久彌堅的初心使命。

　　盛世丹青寫(xiě)史詩(shī)。更多無(wú)愧于偉大時(shí)代、偉大國家、偉大民族的優(yōu)秀作品正在不斷涌現。

　　毛澤東在湖南一師的這段生活和學(xué)習經(jīng)歷，對他產(chǎn)生了怎樣的影響？國畫(huà)作品《萬(wàn)山紅遍》還有哪些突破性的藝術(shù)特點(diǎn)？讓我們跟隨中共黨史專(zhuān)家盧勇、美術(shù)評論家吳洪亮一起，了解《萬(wàn)山紅遍》背后的故事！