作品是由19幅通景屏構成的11米的山水畫(huà)卷。從構圖上來(lái)講，這幅畫(huà)用四分之三的面積畫(huà)大婁山脈，天空僅占上面四分之一的位置，給人一種特別壓迫的感覺(jué)。

　　畫(huà)面像是截斷的空間，只有一個(gè)大婁山脈，卻讓人感覺(jué)好似波濤在涌動(dòng)。

　　這幅畫(huà)面在藝術(shù)特色上，是有很大的突破的。

　　——美術(shù)評論家尚輝

　　在作品中，畫(huà)家通過(guò)創(chuàng )作山脈底下紅軍戰士攻打婁山關(guān)的場(chǎng)景，將《憶秦娥·婁山關(guān)》中的“馬蹄聲碎，喇叭聲咽”呈現出來(lái)。

　　畫(huà)面中，層巒疊嶂的山峰之間有一群正在與敵肉搏的戰士。畫(huà)家沒(méi)有將戰士們的面部進(jìn)行仔細展示，而只讓人看到人物張大的、呼喊的嘴，似乎耳邊就可以聽(tīng)到響徹山谷的震天殺喊聲。

　　畫(huà)家將山谷中的戰斗以這樣的方式定格，用紅色寓意了戰士們的鮮血，它從山澗中匯聚而來(lái)，并逐漸由透明到厚重，層層罩染，層次豐富。紅色代表的不僅是犧牲的悲壯，也是勝利的豪情。

　　這件作品不同于一般概念上的中國畫(huà)作品，以金箋紙替代宣紙，以色布白、以色襯空，使畫(huà)作帶有光澤的金色，制造出殘陽(yáng)下特有的光線(xiàn)效果。

　　金箋作為一般用作廟堂之作的特殊材料，能夠讓水墨停留在表面上。畫(huà)家利用金箋的特性，將嶺南畫(huà)派撞水的繪畫(huà)技法發(fā)揮其中，讓人們在縱覽萬(wàn)壑千巖之時(shí)，與《蒼山如海 殘陽(yáng)如血》的意境不期而遇。

　　中國共產(chǎn)黨成立七十周年前夕，李勁堃開(kāi)始著(zhù)手于對《憶秦娥·婁山關(guān)》這首詞進(jìn)行美術(shù)化的創(chuàng )作。

　　在以往對于長(cháng)征時(shí)期詩(shī)詞的表達中，畫(huà)家往往會(huì )選取偉人的形象加以創(chuàng )作，或將關(guān)注點(diǎn)對準風(fēng)景的呈現。能否突破常規另辟蹊徑呢？李勁堃陷入了苦思。

　　經(jīng)過(guò)大量采訪(fǎng)，李勁堃最終巧妙使用紅色來(lái)深化主題——既可以表達戰士們犧牲的悲壯，同時(shí)也可以抒發(fā)出勝利的豪情。

　　從1991年的第一稿算起，到2019年創(chuàng )作的第二稿，這件作品歷時(shí)近三十年時(shí)間，幾乎貫穿了李勁堃山水畫(huà)探索的心路歷程。其間，他畫(huà)了大量草稿，最終成就了這幅恢弘畫(huà)卷。

　　今天的婁山關(guān)依然蒼山如海。昔日的硝煙已經(jīng)遠去，光榮的傳統卻永遠留了下來(lái)。

　　作為中國紅色教育基地，婁山關(guān)形成了以輻射川渝黔為主的紅色旅游區，帶動(dòng)當地旅游經(jīng)濟全新發(fā)展。

　　紅軍戰斗過(guò)的戰壕、留下的彈坑仍舊訴說(shuō)著(zhù)那段烽火歲月，“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”的革命樂(lè )觀(guān)主義精神，成為了共產(chǎn)黨人永遠的力量源泉。

　　中央紅軍為何在遭遇川軍郭勛祺部重兵圍堵時(shí)損失嚴重？經(jīng)過(guò)再度創(chuàng )作的畫(huà)作又有了哪些變化？

　　讓我們跟隨中共黨史專(zhuān)家馬沈、美術(shù)評論家尚輝一起，了解《蒼山如海 殘陽(yáng)如血》背后的故事！